Кріс – фотограф, який довго намагався зробити фотографію, яка йому подобається.
Так сталося, що я лише нещодавно відкрив для себе незвичну творчість Кріса Фріла (Chris Friel).
Кріс – британський фотограф-дальтонік, відомий своїми абстрактними фотографіями. Його техніки включають використання кількох тривалих експозицій, навмисних рухів камери або використання об’єктива з нахилом та зсувом. Мета Кріса в усіх випадках – надати унікальну інтерпретацію об’єкта, а не його справжнє зображення. Він розвинув свою техніку на високому рівні, і в процесі створив вражаюче портфоліо. Безсумнівно, його досвід художника допоміг цьому.
Звичайно, у простій композиції є перевага. Я завжди вважаю, що якщо ви не можете уявити собі зображення наступного дня після того, як його зробили, то воно занадто складне.
Про Кріса
Кріс насправді починав своє життя як художник, а фотографією захопився значно пізніше (і з того часу не малює). Додаткову інформацію про Кріса, його робочий процес, нагороди та інтерв’ю в журналах можна легко знайти в інтернеті.
Кріс Фріл народився в Брістолі в 1959 році. Поряд з успішною кар’єрою звукорежисера-документаліста для кіно та телебачення, Фріл також працював художником. У 2006 році, щоб сфотографувати свої роботи для виставки, Фріл придбав першу цифрову камеру і швидко захопився творчим потенціалом цифрової фотографії. Потім він повністю відмовився від живопису та присвятив себе фотографії, медіуму, який давав йому безпосередність до якої він прагнув.
Впродовж останніх сімнадцяти років Фріл зробив понад два мільйони фотографій, експериментуючи з постійно розвиваючимися цифровими техніками. З 2020 року він почав використовувати програми штучного інтелекту для зрощування, спотворення та відтворення власних зображень – процес, який, за словами художника, «змінив усе».
Його творчість
Роботи Фріла виставлялися по всьому світу, зокрема в лондонському центрі South Bank Centre, у метро Сантьяго в Чилі та проектувалися за лондонською симфонієтою у Королівському фестивальному залі. Його фотографії публікувалися в газетах The Times, The Guardian, Wall Street Journal та журналі Rolling Stone, і це лише деякі з них, а сам він тричі потрапляв до короткого списку номінантів на премію «Пейзажний фотограф року» за версією Sunday Times.
Фріл співпрацював з різними митцями: від класичного композитора Кевіна Кастнінга до французького пост-рок-гурту Les Discrets і, нещодавно, з поетом С. Дж. Фінном. Його фотографії також з’являлися на численних обкладинках книг та альбомів.
У 2022 році виставка Фріла «Гіперграфія» стала однією з найбільших фотовиставок за всю історію, що складалася з 150 000 зображень, представлених у вигляді серії захопливих слайд-шоу. Вони супроводжувалися оригінальною партитурою британського композитора Метью Герберта.
Він працював у 150 країнах і дуже хотів би відвідати решту 46 до наступної світової війни.
– Хто ваші три улюблені фотографи і чому вони вам подобаються?
– Якби мені довелося вибрати трьох, це, мабуть, були б: Олексій Тітаренко, Кіт Картер та Марк Янкус.
Філософія робіт
Дослідження Фріла зачіпають не лише сферу природи, а і спонукають до пильних роздумів над людською фігурою та обличчям. Захоплюючи наші почуття, дестабілізуючи та зміцнюючи наше розуміння, ми потрапляємо в усілякі куточки, де оголюється людська психіка та оголюється фізичний стан. Ми прикуті до вистави, бо якою б тонкою не була ця нитка, якою б слабкою не була ця провокація, ми все ще тут, наше внутрішнє «я» все ще шукає розв’язання, і все це прив’язує нас до його полотен.
І все ж форми, якими Фріл хоче нас розвідати та збентежити, еволюціонують. Це водночас і засліплення, і поезія в русі. Від цього неможливо відвести погляд, це викликає підозру у тому, як ми усвідомлюємо своє існування, втручаючи та придушуючи, в рівній мірі, нашу віру. Навіть попри найжорстокіші з його міркувань, людяність залишається незаперечною.
І ось, з допитливістю, сміливою та невблаганною, Фріл веде нас у нескінченну подорож. Оцінки та інтереси, які він фіксує крізь свій об’єктив, не лише формують ідеї, а й водночас спонукають їх розбирати на частини. Там нас тримає не його прохання, а його абстракція.
