Дифузні фільтри
Дифузні фільтри нагадують кальку або оргскло, і відрізняються один від одного за багатьма характеристиками: ступенем розсіювання, характером розсіювання, присутністю колірних відтінків. Проте основна їхня характеристика – розсіювання світло. Промені світла, що проникають крізь дифузний фільтр, залежно від властивостей фільтра, змінюють свій напрямок, і виходять під тим більшим кутом, чим менша прозорість фільтра. У підсумку ми отримуємо промені, що розходяться в різні боки від поверхні фільтра.
Отже, закривши джерело світла таким фільтр, ми отримаємо світлову пляму аналогічного розміру, з менш різкими межами, з розтушованими тінями. І ці зміни будуть тим більшими, чим менше ступінь прозорості дифузного фільтра. Тобто, такий фільтр сам по собі не пом’якшує світло, він лише розсіює промені світла. Тому, одягнений на рефлектор не змінюють його жорсткості, проте суттєво змінює характер світла – розтушовує тіні, розтягує світлову пляму, пом’якшує межі світлової плями. Однак, якщо взяти дифузний гель великого розміру і віднести його від джерела світла, він починає впливати на його жорсткість: що далі, то м’якше. Велика площа дифузного гелю є м’якшим джерелом світла. У такий спосіб можна регулювати жорсткість світла.
Окрім того, є специфічні гелі, які змінюють свої властивості у різних площинах: в одній площині світло зовсім не змінює своїх властивостей, в іншій суттєво розсіюється. Світлова пляма, що утворюється таким гелем, буде нагадувати овал.
Існують також гелі, в яких присутні додаткові кольори, але зазвичай їх повністю може замінити комбінація двох фільтрів: дифузного та кольорового, або дифузного та конверсійного.
Основне призначення дифузних фільтрів – це розсіювати світло, тому цю властивість ми і розглянемо найдокладніше. Проведіть експеримент: поставте джерело світла із твердим рефлектором і направте його на стіну. Ви отримаєте окреслене коло світла на стіні з різко оформленими межами, з не дуже рівномірним розподілом світла всередині. Надягніть на нього дифузний гель. Ви побачите, що зникла різка межа (або сильно пом’якшилася), пляма світла збільшилася в розмірі, стала дуже рівномірною. Якщо ми ще порівняємо тінь на стіні від якогось предмета, то побачимо, що вона стала більш плавною, розтушованою, хоча практично не змінила своєї жорсткості. Тобто, ми розсіяли світло на рівні зовнішньої кромки рефлектора, і отримали більш розтушовану пляму світла, тіні, але не втрутилися у жорсткість світла. Таке застосування дифузних фільтрів жадане при зйомці жорсткими джерелами: рефлекторами (як відкритими, так і з стільниками), з тарілками, тубусами, коли треба отримати жорстке, але розтушоване світло, коли в кадрі буде видно межі світла від джерел, чи тіні від моделі.
Тепер відсунемо цей гель (а припустимо, що він у нас одягнений на фростраму і має великий розмір) на певну відстань. Що ми побачимо? Межа тіні зникла зовсім, а світло стало помітно м’якшим і тінь від моделі на стіні стала набагато м’якшою відповідно. Якщо ми посунемо дифузний гель ще ближче до моделі, світло стане настільки м’яким, що від тіні не залишиться і сліду. Це відбувається тому, що із віддаленням дифузного гелю від джерела світла, рефлектор освітлює все більшу поверхню фільтра, а значить, значна площа фільтра тепер розсіює світло в бік моделі. Світло стає м’якшим, адже ми знаємо, що жорсткість світла – це коефіцієнт, виражений площею джерела світла до відстані до об’єкта. Чим вищий цей коефіцієнт, тим світло м’якше. А для того, щоб світло попадало тільки на дифузний фільтр, і нікуди інакше, на рефлектор одягають шторки, або навіть стільники. І в деяких випадках вся площа дифузного гелю вже розсіює світло, по м’якості нагадуючи світло від софтбоксу аналогічного розміру. Нагадує, але не зовсім. Якщо ви спробуєте таку схему, то переконаєтеся, що світло тут буде зовсім інше, не таке мляве, кашеподібне, непередбачуване, яке ми можемо отримати від софтбоксу, а об’ємне, структурне, контрольоване за жорсткістю, що не має жодних відтінків (а дифузні фільтри строго нейтральні ), і одним словом “чарівне” світло. Спробуйте, і до софтбокса більше не повернетеся.
Дуже часто буває, що пляма на тлі, створена рефлектором із стільниками, має різку межу, іноді навіть при зйомці постійним світлом видно плями, утворені осередками стільників. Застосування дифузного гелю різної щільності допоможе ліквідувати різкість межі, усунути всі сліди плям, а також суттєво, залежно від ступеня прозорості розширити таку пляму. Навіть можна із застосуванням деяких фільтрів дещо змінити його форму. Пляма світла на тлі освічена рефлектором зі стільниками з одягненим на них сильним дифузним гелем вже не виглядає штучно, по-студійному, а нагадує природний відблиск, гру світла.
Зрештою, фільтри знайшли застосування ще й за іншою своєю властивістю – поглинати світло. Не завжди фотографи мають у студії нейтрально-сірі фільтри. І дифузні фільтри можуть бути використані як раз для того, щоб знизити потужність джерела, коли його значення вже стоїть на мінімумі, але фотографу з певних причин потрібно отримати ще менше значення. У кожного фільтра є характеристика – ступінь поглинання світла, тому при використанні того чи іншого фільтра ми чітко знатимемо, скільки ступенів заберемо з початкової потужності світла. Правда не треба забувати, що малюнок світла істотно змінюватиметься, а це не завжди потрібно при зйомці і може повністю зруйнувати вибудовану вами світлову схему.
Нейтрально-сірі фільтри
Іншим різновидом фільтрів, що зменшують потужність світла, є нейтрально-сірі. Такі фільтри не розсіюють світло та не впливають на колірні властивості світла, проте знижують його потужність. Вони класифікуються за рівнем прозорості, оскільки це єдина характеристика, яка їм властива.
Це широко застосовується у кіноіндустрії, яка використовує найчастіше нерегульовані джерела світла. Однак і у фотографії подекуди виникають ситуації, коли нижня межа потужності світла занадто велика, щоб знімати на відкритій діафрагмі із застосуванням, наприклад, рефлектора. Надягніть на рефлектор (тарілку, софтбокс і т.і.) такий гель і ви отримаєте рефлекторний малюнок на діафрагмі 1.2.
Іноді достатньо мати для зниження потужності дифузні фільтри, і якщо нам не важлива форма світлової плями, то дифузний гель добре пропрацює світло у зоні світлової плями, а також знизить на потрібне значення його потужність. Доволі часто трапляється, що нам потрібно зберегти світловий малюнок у незайманому вигляді. Це може бути пов’язане із застосуванням масок, різних насадок, штор чи тубуса, коли нам потрібно отримати світлову пляму визначеної форми. Тут нам прийдуться до ладу нейтральні фільтри. Тільки їм до снаги повністю зберегти світловий малюнок, але істотно знизити потужність світла на потрібне значення.
Інша необхідність застосування нейтральних фільтрів виникає, коли потрібно зберегти єдину колірну температуру при зйомці кількома джерелами постійного світла з регульованою потужністю.
Як відомо, лампи розжарювання, галогенні лампи змінюють свою колірну температуру в залежності від своєї потужності, і значення колірної температури може варіювати на кілька сотень Кельвін. Варто зазначити, що при зміні потужності імпульсної лампи відбувається настільки незначне коливання колірної температури, що ним можна знехтувати і нейтрально-сірі фільтри не доцільні.
Окрім того, ми можемо застосовувати нейтрально-сірі фільтри, коли використовуємо нерегульовані джерела світла. Ба більше, багато джерел постійного світла, як от, побудовані на флюоресцентних лампах, не мають регулювання потужності.
- Загальний огляд фільтрів для світла
- Конверсійні фільтри
- Кольорові фільтри
- Нейтрально-сірі та дифузні фільтри
