Фільтр (гель, або gel, фолієвий світлофільтр) – необхідний та незамінний інструмент будь-якого професійного фотографа, що дозволяє суттєво розширити його можливості з виробництва якісної, естетичної, яскравої та індивідуальної фотографії.
Фільтри для фотографів виробляються в рулонах, найчастіше 1.22 м на 7 метрів (48 дюймів – розмір стандартної фрострами, на яку фотографи та освітлювачі прикріплюють фільтри), але іноді ріжуться виробником або самими фотографами до меншого розміру, що дозволяє використовувати їх з більшою зручністю та брати із собою на виїзні зйомки. Хоча, деякі виробники ще випускають у листах розміром 30 * 30 см та 60 * 60 см.
Фолієві фільтри мають загальну номенклатуру серед кількох виробників, тобто. один номер позначає той самий колір або тип одразу в кількох виробників. В даний час широко використовуються дві системи нумерації: система LEE, що має тризначний номер, та система ROSCO, яка використовує багатозначну систему. Існують довідники, що дозволяють “перекладати” фільтри з однієї системи до іншої.
Фільтри випускаються великого розмаїття кольорів і ступеня прозорості. Часом навіть може здатися, що надмірна кількість, яка не потрібна для фотографа. Оманливо вважати, що подальша обробка у програмі Photoshop дозволить замінити будь-який фільтр, що ми зараз і розвінчаємо.
Справді, номенклатура фільтрів сягає сотень позицій. Вони відрізняються за щільністю, мають свій унікальний спектральний малюнок, мають різний ступінь прозорості, розсіювання, по-різному поводяться з різними типами світла. Тому, для просунутого фотографа (а саме таким ви намагаєтеся бути, чи вже є) не може бути просто кольорових фільтрів: червоного, синього, зеленого, жовтого. Кожен із них унікальний, треба намагатися мати якнайбільший асортимент фільтрів у своєму арсеналі. Але не просто мати, як різнокольорові олівці в коробці, а постійно тестувати їх: як вони поводяться з тим чи іншим джерелом світла, як поєднуються з кольором шкіри моделі, які створюють втрати для світла. Поступово фотограф формує набір улюблених фільтрів: вони передбачувані, їх відтінки укладаються в його естетичні уявлення, він упевнений у тому, який вони справлять ефект, адже часом схожі фільтри будуть поводитися по-різному. Ми зрозуміємо надалі, що фільтри потрібні не тільки для того, щоб “зафарбувати” фон у якийсь колір. Для цього фільтри не потрібні, для цього потрібні кольорові фони. Фільтри часом вносяться в картинку на рівні нюансів, відтінків, натяків, і від того, як ви будете майстерно володіти ними, знати їх характеристики, залежатиме ваш успіх у фотографії.
На початковому етапі, коли ви знайомитеся з фільтрами, просто прийдіть і придбайте різних фільтрів на ту суму, яку потягне ваш бюджет. Періодично ви будете купавати нові, і витіснятимете зі своєї студії “не ваші” фільтри, залишаючи ті, які вам максимально підходять. Зазвичай розміру 30 * 30 см достатньо, щоб закрити стандартний рефлектор. Якщо ви хочете використовувати фільтри на портретній тарілці, рефлекторах збільшеного розміру, і навіть маленьких софтбоксах, варто звернути увагу на фільтри розміром 60 * 60 см (половина ширини стандартного рулону). Якщо вже впевнені, що будете використовувати фільтри на великих софтбоксах, одягати на фрост-рами, то тут вже не обійтися без покупки фільтрів рулонами. Однак досвід підказує, що рулонами зазвичай варто купувати дифузні фільтри. Не забудьте придбати рулон малярного скотчу, яким зручно кріпити гелеві фільтри до металевих поверхонь рефлекторів, тубусів і інших світлоформуючих насадок.
Якщо ви використовуєте фільтри з фрострамами, то найкраще рішення – це канцелярські скоби великого розміру: прийшовши до магазину, купіть кілька наборів. Це взагалі досить потрібна річ у будь-якій студії, а для надягання фільтра на фрост-раму, і навіть на софтбокс – річ просто незамінна.
Але повернемося до фільтра, одягненого на рефлектор. Ми його можемо використовувати двома способами:
- Надягнувши його на рефлектор і використовуючи світло від рефлектора безпосередньо, ви отримаєте жорстке світло приблизно співставне з початковими характеристиками світла рефлектора (багато фільтрів трохи розсіюють світло, змінюючи його характеристики).
- Направивши рефлектор на відбивач, ми отримаємо вже м’яке світло, яке матиме ті характистики, які закладені у світловій схемі, що використовується. Як відбивач може використовуватися не тільки лайт-диск (цікаве рішення, яке дозволяє змінювати жорсткість світла, змінюючи відстань між відбивачем і рефлектором), а й стіна (а це можливість отримання дуже м’якого світла, що заповнює). Це може бути парасолька, і це буде простим і зручним пристроєм.
У першому випадку, якщо ви не хочете отримати хитромудрий і непередбачуваний малюнок світла, ви позбавлені можливості частково закривати рефлектор – при схемі прямого світла ви змушені закривати рефлектор повністю фільтром. У той час як, використовуючи фільтри через відбивач, окрім можливості використання фільтрів невеликого розміру, ви отримуєте ще одну унікальну можливість: ми можемо їх змішувати та змінювати насиченість.
Припустимо, ви використовуєте рефлектор із парасолькою. Перебираючи багато варіантів використання двох, а то й трьох фільтрів, ви можете отримати різноманітну гаму кольорів і відтінків (правда з деякою втратою сили світла). Крім того, закриваючи рефлектор не повністю, ви отримаєте не повне забарвлення світла даним фільтром, а лише часткове. Адже так часто нам потрібно отримати лише легкий відтінок у світлі, а не яскравий насичений колір. Цей спосіб використання дасть вам справді широкі можливості.
Тож, коли ми обговорили необхідність використання в студії фільтрів, умови їх ефективного використання, настав час розібратися в їх різновидах і познайомитися з ними ближче, звісно ж, у наступних статтях.
Перелік статей із серії про гелеві фільтри:
- Загальний огляд фільтрів для світла
- Конверсійні фільтри
- Кольорові фільтри
- Нейтрально-сірі та дифузні фільтри
