Як би банально це не прозвучало – фотографія – це світлопис. Вміння працювати зі світлом є важливою навичкою професійного фотографа. І не важливо, чи знімаєте ви на вулиці, у закритому приміщенні, у студії чи концертному залі. Природними джерелами світла складніше керувати, скоріше під них потрібно підлаштовуватися, а ось працюючи в студії, фотограф може дозволити собі побудувати світлову схему за своїм задумом. У першій частині розглянемо поняття світлової плями, яке створюватимемо студійними джерелами світла. А в наступній статті вивчимо філософію та алгоритм побудови світлової схеми. Досконально розбиратися в деталях і дрібницях, розуміти, як все працює – одна з відмінних рис професіонала від аматора, який може у кращому разі скопіювати побачене.
Не опускати руки
Шлях від новачка до професіонала тернистий і складний. Не рідкісні випадки, коли фотографи-початківці в спробах осягнути всі можливості студійного обладнання опускають руки. І зупиняються на кількох базових світлових схемах та стандартних насадках. Хтось цю інформацію почерпнув із відео уроків, деякі відвідавши майстер-клас, думають, що довідалися про всі потаємні таємниці гуру фотографа.
Зазвичай, наслідком такого підходу стає бездумне копіювання чужих схем світла, без розуміння чи доречна вона в даному випадку і які завдання вирішує. Напевно, найважчий випадок, коли фотограф навіть не намагається щось повторити, а просто все заливає світлом.
А чи все так складно?
Це може прозвучати пафосно, але побудова світлової схеми – це просто! Тут все знову впирається в планування зйомки – визначаємо, яке завдання нам потрібно вирішити, вибираємо інструменти, необхідні для його реалізації та отримуємо прогнозований результат.
З чого складається світлова схема? Це буде несподівано, але вона складається з джерел світла – від одного і більше. І вони ніяк не впливають один на одного – кожне джерело висвітлює свою ділянку, але зрештою ми отримуємо світловий малюнок. І це все! Ваш геній фотографа залежить від розуміння ролі кожного джерела світла, що використовується. Ви повинні вміти в голові вмикати та вимикати їх, щоб розуміти, який результат можна отримати і на які його властивості можна вплинути. Але перш ніж поговоримо про розстановку джерел світла, поговоримо про створювану ними світлову пляму і світлоформуючі насадки, що використовуються.
Жорсткість світла
Про цю властивість світла в блозі можна знайти пару статей – жорсткість світла і як отримати жорстке світло. Отже, жорсткість світла – різкість межі тіні. На неї впливає розмір насадки та відстань до об’єкта зйомки. Якщо світло м’яке, то межа тіні дуже розмита і в деяких випадках може бути практично не видно; а якщо жорсткий, то ми дуже чітко бачимо цей кордон, ніби хтось його прорубав лезом.
Контрастність світла
Контрастність – це різниця між освітленим та неосвітленим світлом ділянкою кадру. Багато фотографів-початківців не розрізняють поняття жорсткості і контрастності світла, у них це все перетворюється на якусь загальну кашу. Яскравість освітлення на конкретній ділянці можна виміряти за допомогою флешметра. Наприклад, якщо різниця між світлою і темною ділянкою на зображенні 1-2 ступеня – світло малоконтрастне, а якщо 3-4 і більше – висококонтрастне. І в даному випадку ми говоримо про кожне конкретне джерело світла, а не всю світлову схему загалом.
Які фактори впливають? Їх кілька: основний – наявність поверхонь, що відбивають (стіни, стеля, відбивачі і т.д.), інший фактор – відстань, з його збільшенням падає контрастність згідно із законом зворотних квадратів.
Властивості світлової плями
Докладніше про це ми говоримо на заняттях з фотографії, і для наочності направляємо джерело світла перпендикулярно до стіни. Це взагалі перше, з чого варто почати фотографу, який має намір займатися студійною зйомкою. Зробіть фотографії з кожним типом насадки, який доступний вам у студії та проаналізуйте отриманий результат. Умова – не можна переміщувати джерело або змінювати його потужність, а також налаштування камери – лише модифікатори світла.
Перше що впадає у вічі – розмір світлової плями. Зазвичай, октабокс, софтбокс і парасолька дають велику пляму, а рефлектор із стільниками або тубус – вузьку. Що ми винесли із цього пункту – різні насадки висвітлюють різну площу на знімальному майданчику. Наступне на що варто звернути увагу – форма світлової плями. Рефлектор дає коло, але якщо використовувати додатково шторки, прапори чи маски, можна кардинально змінити форму. Використовуючи інші світлоформуючі насадки, ви помітите, що вони дуже мало впливають на форму світлової плями.
Вкрай важлива властивість світлової плями – це її межа. Вона може бути різкою або плавною (розтушованою) залежно від використовуваних насадок та фільтрів. Дифузні фільтри, які одягаються на джерело світла, розсіюють промені і таким чином пом’якшують межу світлової плями.
Ще одна важлива властивість студійного світла – розподіл. Бувають випадки, коли фотограф створює максимально рівний розподіл світла світловим полем, а іноді свідомо створює нерівномірне освітлення зі світловим акцентом на важливих деталях. Такі насадки як парасолька, тарілка, рефлектори спеціально розроблені, щоб давати більш інтенсивну пляму світла в центрі та плавне згасання яскравості до країв. А ось різні види софтбоксів із двома шарами дифузної тканини створюють рівномірний розподіл світла.
Колір
Упевнений, багато хто знає, що різні джерела світла мають різну колірну температуру. І якщо ми говоримо про студійне імпульсне світло, то однією з важливих характеристик є сталість колірної температури. Якщо вам важливо на кінцевому знімку отримати однакову температуру кольору при використанні декількох джерел світла, то варто звернути увагу на якісне студійне світло.
У ситуації, коли ми свідомо хочемо змінити колір джерела світла чудовою підмогою стануть кольорові фільтри та кольорові відбивачі.
Яскравість
Яскравість світлової плями залежить від потужності джерела світла та його відстані до поверхні (за умови використання однієї й тієї ж насадки).
Це основна інформація про властивості світлової плями. У статті «побудова світлової схеми» розглянемо розмущення джерел світла на знімальному майданчику.
