Одне з питань, яке дуже часто задають фотографи стосовно роботи зі змішаним світлом – по першій чи другій шторці ставити синхронізацію? Ну і друге запитання – як будуть впливати один на одне зображення зроблені в такій техніці при першій та другій шторці?
Почнемо з другого питання – ніяк. Зображення отримані у змішаній техніці жодним чином не впливають один на одне. По суті, це два самостійні зображення, які абсолютно ніяк фізично не взаємодіють одне з одним. Це все одно, що зробити два знімки на один кадр на плівковій камері. Зображення накладаються одне на одне, але при цьому не впливають.
При зніманні змішаним світлом ми отримуємо два зображення: одне за допомогою спалаху, який включається на тисячну частку секунди і дає різке зображення, друге – за допомогою постійного світла, експозиція якого вже залежить від витримки та діафрагми.
Але коли вони зроблені відносно один одного (спочатку імпульсне зображення, а потім постійне, або навпаки, або взагалі вони зроблені з якимось проміжком часу між ними) взагалі не має жодного значення. Ми отримуємо просту суму зображень. Однак це стосується технічного аспекту самих зображень.
Власне кожне зображення навіть можна робити окремо, а потім накласти у фотошопі один на одного. При певних навичках володіння фотошопом можна створити практично ідентичне зображення, якщо у вас є окремі вихідні світлини з імпульсним і постійним світлом.
Однак непередбачуваність кадру, хвилююче очікування результату, технічні навички, які ми вдосконалюємо при цьому, та багато іншого змушують нас робити такі кадри в студії, в реальних, а не фотошопних умовах, щоразу дивуючись отриманим результатом.
Але під час знімання важливе значення має по якій шторці знімати. Чому? Та і взагалі що значить перша і друга шторка?
Перша або друга шторка – це те, коли увімкнеться спалах, на початку довгої витримки, або наприкінці. При синхронізації за замовчуванням спалах спрацьовує після того, коли перша шторка вже відкрила кадрове вікно, але ще до того, як друга почне його закривати. На коротких витримках (1/200 – 1/250) – це фактично один і той самий момент. Проте на більш тривалих витримках друга шторка починає закривати кадрове вікно з помітною затримкою, пропорційною часу витримки. І тут вже стає досить помітною різниця, між варіантами спрацювання спалаху – на початку експонування кадру, тільки-но перша шторка звільнила матрицю для доступу світла. Або насамкінець процесу – перед тим, як друга шторка почне закривати кадрове вікно.
Існує два важливі чинники, що змушують нас констатувати: у переважній кількості випадків – це перша шторка.
Перший фактор – ми бачимо імпульсний кадр у видошукачі (чи на екрані), якщо знімаємо по першій шторці. Потім дзеркало опуститься і ми навмання рухатимемо камерою, не розуміючи, як виглядатиме фінальний кадр. Як правило розмите постійним світлом зображення обертається навколо імпульсного і те, як буде скомпонований кадр, практично завжди залежатиме від імпульсного зображення. Тож, логічно його бачити, щоб зрозуміти, як виглядатиме фінальний кадр.
Другий фактор – окрім ваших рухів, часто і модель робить якісь дії. І коли ви знімаєте за другою шторкою, ви просто не уявляєте, де, в якій позі, в якому положенні опиниться модель на той момент, коли спрацює спалах по другій шторці. Тому якщо вам треба намалювати шлейф світла за моделлю, то робиться навпаки, модель встає у фінальну позу, яку ви хочете побачити у кадрі, а потім рухається назад, як на кіноплівці, прокрученій у зворотному напрямку, створюючи шлейф світла.
Ось і все, ці два фактори практично повністю виключають використання другої шторки. Хоча буває всяке. Буває навіть, що необхідно, щоб спалах спрацював взагалі у середині експонування кадру. І тоді ти береш синхронізатор у свої руки і натискаєш його у потрібний момент. Але це вже інша історія та інші способи реалізації такого задуму.
