Конверсійні фільтри | RC.Incubator

Конверсійні фільтри виконують три великі групи функцій:

1. Коригування наявних відмінностей у колірній температурі та відтінку при зйомках в умовах, коли присутні різні типи джерел світла, для виключення або зменшення різниці між їх значеннями колірної температури та відтінку.
2. Приведення джерел імпульсного та постійного світла до єдиного значення колірної температури для створення на базі однакової колірної температури різних ефектів на таких значеннях витримки та діафрагми, коли експонуються одночасно імпульсне та постійне світло. Тобто. для зйомки змішаним світлом.
3. Імітація відмінностей між різними типами джерел світла, коли існує необхідність відтворити ті чи інші умови природного або штучного освітлення.

Але почнемо по порядку

У своїй роботі фотограф використовує як природні, так і штучні джерела світла з різною температурою кольору. І це не турбує його, якщо у нього в кадрі один тип джерел світла (наприклад, лише сонце або тільки студійні спалахи). Тоді за допомогою грубішого налаштування WB (white balance) у своїй камері або більш тонкого підлаштування колірного балансу в RAW-конвертері він може підібрати потрібні значення, і ніхто вже не побачить небажані відтінки на фотографії.

В інших ситуаціях, коли під час зйомки використовується кілька типів джерел світла, що мають різну колірну температуру, необхідно враховувати ці складні умови освітлення. Справа в тому, що в житті ми не так помічаємо різницю колірних температур. Пов’язано це з тим, що наш мозок обробляє інформацію, що отримується, і на відміну від фотографії, на якій явно впадає в очі будь-яка різниця в колірній температурі, згладжує їх.

Лампа розжарювання, студійні спалахи, сонячне світло практично не відрізняються за відтінками і достатньо розрахувати різницю між ними (що робиться за допомогою спеціальної таблиці) та отримати точну відповідність колірних температур.

Для цього існують грубі фільтри, наприклад 201 (3202) або 204 (3407), які різко, від одного типу джерел світла до іншого зсувають температуру кольору, так і більш тонкі, підлаштувальні фільтри, за допомогою яких можна скоригувати колірну температуру зовсім на невеликі значення, аж до 100 Кельвін. За допомогою останніх можна домогтися коригування різниці колірної температури галогену, яка від мінімального до максимального значення відрізняється на кілька сотень Кельвін. Вважається, що ні людським оком, ні на зробленій фотографії неможливо відрізнити ділянки, освітлені різними джерелами світла, якщо їхня колірна температура відрізняється не більше, ніж на 50К.

Інша справа – це газорозрядні лампи (енергозберігаючі, люмінесцентні), які, крім різних колірних температур (бувають теплі, нейтральні, холодні лампи), мають ще й виражений зелений відтінок. Так як такі лампи дуже часто використовуються у освітленні інтер’єрів, а також досить широко як студійні освітлювачі, виділена наступна група конверсійних фільтрів, які компенсують цей відтінок. Існують фільтри з зеленим відтінком, які слід надягати на імпульсні лампи, або на лампи постійного світла, і фільтри з фіолетовим (Magenta) відтінком, які, будучи надітими на джерела з люмінесцентними лампами, ліквідують цей колір. Так як цей відтінок має різний ступінь від одного типу джерела світла до іншого, виробляються фільтри з різним ступенем інтенсивності. Деякі фільтри, крім коригування відтінків, також зсувають колірну температуру, однак вони можуть бути замінені простою комбінацією конверсійних фільтрів.

Існують інші, часом специфічні джерела світла, для яких теж створені фільтри, що чітко змінюють значення колірної температури та відтінку на певне значення. Це метал-галогенові лампи (HMI), газорозрядні натрієві лампи (Sodium lamp), дугові лампи (Carbon arc), світлодіодні (LED). Їхні характеристики підібрані таким чином, щоб виправити спектральні криві і привести їх максимально для тих джерел, до яких вони наближатимуть вихідні джерела світла.

Нижче наведено деякі фільтри з різноманітності конверсійних фільтрів, які фотографи використовують у своїй роботі.

201 FULL CT BLUE змінює колірну температуру постійного джерела до величини колірної температури імпульсного. Застосовується тоді, коли потрібно поєднати колірну температуру різних типів джерел.

204 FULL CT ORANGE виконує аналогічну функцію, тільки надягається на джерело з імпульсним кольором. Під час зйомки у такому випадку треба змінити колірну температуру в камері до 2800-3000 K, як у галогенного світла.

247 GREEN MINUS якщо ви використовуєте в студії джерела з флуоресцентними лампами, і вони лише доповнюють основний малюнок світла, то надягнувши цей фільтр, ми позбавимо їх від характерного зеленого відтінку.

244 GREEN PLUS навпаки, якщо у вас до флуоресцентних джерел світла додається один імпульсний або галогенний, то застосування на ньому цього фільтра додасть характерний для флюоресцентної лами зелений відтінок, який потім легко скоригується двигуном TINT в RAW конвертері. Природно, узгодження колірної температури вимагатиме застосування ще й теплих або холодних конверсійних фільтрів (201 або 204).

Отже, озброївшись теорією, докладніше розглянемо практичне використання цієї категорії фільтрів за видами їх застосування, зазначеними вище:

1. Отже, одне з найпоширеніших застосувань конверсійних фільтрів – це корегувати значення колірних температур різних типів джерел світла при зйомці із використанням різних типів світла.
2. Однак інколи потрібна сувора, абсолютна відповідність колірних температур. Наприклад, при зйомках змішаним світлом, коли в кадрі видно світло одночасно і імпульсного і постійного джерела, і на цьому побудовано безліч ефектів, вимоги до точності відповідності різко зростає. Тут вже доводиться враховувати, що імпульсне світло має більш-менш стабільні значення колірної температури при різній потужності, тоді як у постійного світла колірна температура змінюється істотно при використанні його на різній потужності.
3. Нарешті, ми застосовуємо конверсійні фільтри для імітації різних умов освітлення, для створення теплих або холодних відтінків у кадрі. У створенні кольорової фотографії нам часто доводиться імітувати джерела світла з різною температурою кольорів: вечірнє освітлення, штучне інтер’єрне освітлення, тепле ранкове світло, просто умови холоду або спеки. Це завжди використовується у кіно, але не так часто у фотографії. Саме професійних фотографів відрізняє віртуозне володіння конверсійними, як і будь-якими, фільтрами.

Застосовуючи кольорові фільтри можемо уявляти себе не фотографом, а художником, що наче пензлем, малює світлом. Це дуже цікавий напрямок, який суцільно залежить від наявності в студії широкого набору конверсійних фільтрів.

Перелік статей із серії про гелеві фільтри:

1. Загальний огляд фільтрів для світла
2. Конверсійні фільтри
3. Кольорові фільтри
4. Нейтрально-сірі та дифузні фільтри